文丨西帕克

《最后生还者》第三集在网上彻底炸了！

几乎所有美媒给出前所未见的满分，但这不能掩盖本集在北美的普通观众中引发巨大分歧，一言以蔽之——青年女性热爱本集，但30岁以上的男性深感冒犯。

(资料图)

《最后生还者》（2023）

中国的情况差不多，豆瓣也炸锅了。

一半的观众表示本集让他们感动流泪，而另一半的观众则表示剧情让他们反胃、尴尬和不能接受。

为什么会出现这种情况？

原因在于，这一集是一个虽基本脱离故事主线，但却以毫不回避的态度，讲述了末日下一对同性恋情侣从中年到老年的爱与死亡的故事。

众所周知，《最后生还者》改编自爆款同名3A游戏。故事讲在未来的末日世界，人类因感染了一种病毒菌株，而成为半人半植物的僵尸，地球进入末日。中年走私犯乔尔，为了完成无政府组织「火萤」的任务，带着身怀病毒抗体的女孩艾丽，穿越感染区，前往「火萤」的实验室，试图保护人类最后的希望，研制出打败病毒的疫苗。在护送的过程中，二人逐渐发展起一段「父女情」，最终改变了所有人的命运……

从剧情上来看，《最后生还者》原作是一部受到美国丧尸类型电影所影响，而诞生的后启示录废土游戏。但同时，又由于其极其优质的剧本和丰富深刻的人物塑造，而反哺影视创作，成为改编剧集的超级IP。

与之类似的则是上个十年中异常火爆的《行尸走肉》系列（由漫画改编），而《最后生还者》有HBO的质量担保，有很大概率超越烂尾的《行尸走肉》，成为这个题材最成功的美剧作品。

如果说前两集剧情还是跟随乔尔和艾丽相遇到泰丝牺牲自己，最终激励乔尔独自带着艾丽上路的游戏主线进行，第三集则独辟蹊径，以游戏中几乎只能算是功能性角色的比利与弗兰克之间的爱情故事为主线，并穿插少量乔尔和艾丽的冒险，描绘的是末日世界中，其他角色的生存状态。

游戏改编成影视作品，需要面对的最大问题经常是剧情量的不足，在游戏中由于要时常保证玩家的操作体验，所以经常会把大量故事设定放到游戏里的文件或书信中，以避免玩家忙于接受不同信息，而应接不暇，没有游玩体验。

比利和弗兰克的故事，便是这样一个游戏中的隐藏设定。

在游戏中，比利作为一个NPC登场，他独自隐藏在小镇中，靠着大量自己安插的机关抵御僵尸和外敌的入侵，而弗兰克并没有直接出场，甚至主角乔尔都不知道这样一个人的存在。在比利的口中，他暗示弗兰克是自己的「搭档」，但没有深究二人到底有着怎样的故事。

而二人的矛盾和弗兰克自杀的原因，则被放到了后续玩家从弗兰克家中发现的一封信中。在原作中，二人因为是否要抛弃小镇开车离开而发生了争吵，弗兰克希望抛弃这里，出去探索新的希望，而比利则不想放弃他所建设的小镇，而更愿意躲在这个保护壳中。最终弗兰克被僵尸咬伤感染，选择了自杀。

相较于剧集，原作只是简单介绍了比利的人设，我们知道他是一个生存狂魔，靠着不断制造机关和陷阱，保护自己，但却无法保护自己的伙伴，最后一个人活在了无尽的后悔和悲痛中。

但剧集则将二人的故事做成了长达75分钟的一整集，并借此将整个《最后生还者》的世界观丰满化。也正是有了这集，也让观众意识到，这不再是一个僵尸世界的「带子雄狼」故事，而是一个有着无数普通人，在其中拥有自己的喜怒哀乐、生老病死的「真实世界」。

两位直男制作人特意选择了圈内有名的同志导演彼得·霍尔执导本集，其在2021年执导的同志题材剧集《这是罪》，曾在HBO火爆一时。

扮演比尔的演员，则选择了《公园与游憩》中饰演顽固保守的上司的扮演者尼克·奥弗曼，从外形到人设都非常还原原作。饰演弗兰克的穆雷·巴特利特，曾是同志现象级剧集《寻》的主演之一，后来在《白莲花度假村》第一季中饰演了大堂经理，而为更多观众熟知。

这样的班底也保证了这一集对于同性恋群体的精准描述，而他们也完美完成了自己的任务。

这一集的跨度长达20年，从2003年病毒刚刚出现时，比尔便已有所准备，延续了游戏中的形象，是一个用陷阱将自己层层包围的孤独又脆弱的中年人，他是一个典型的美国右翼「红脖子」形象，相信政府阴谋论，早早为末日囤积物资，深柜恐同，没有性经验，将所有人拒之门外。

弗兰克则是一个和他处于完全相反阶层的人，他爱好钢琴红酒美食，注重生活品质，自我认知充分，如果在非末日时代，可能完全不会和比尔有所交集，但也正是在这个末日背景下，才让二人的爱情显得更加纯真。

比尔总是在自我保护，毕竟一个躲在自家地堡的生存主义者，不会被任何人打扰和质疑，而弗兰克则用善良和理性，慢慢解除他的武装。弗兰克说，自己不会为了一餐饭而献出身体，我们都知道他是认真的，一切都自然而合理，也以一种温情的态度，缓解了剧集前两集每集都有关键角色死亡的压抑氛围。

事实上，选择展示中老年同性恋之间的爱情，拍摄二人的亲昵戏份，无疑会让一部分观众感到不适。

这样的选择，也和剧集想要传达的理念直接相关。

试想，如果将二人中任何角色换成女性，或年轻帅气的演员，都会难免给情节增加性剥削的意味，而唯有两个普普通通甚至可以说几乎没有性魅力的中年人在一起，才反而提升了爱情和相互依靠的可信度。

加上横跨十多年的多段式描写，展现了二人的相恋、争吵、扶持、危险和携手走向死亡的结局。就算部分观众在一开始不能接受镜头的直白，但在最终也无疑会被二人的坚守所感动。

他们的命运全部都是自主选择的，这一点比原作中的被动选择更加难能可贵。这一集所展示的亦是片名所说的「last of us」（我们的最后时光），这其中的「我们」不仅仅是乔尔和艾丽，也是每一个在末日里守护自己所爱的NPC们。

另外靠着一些细节的呈现，乔尔和艾丽的主线也获得了适当的推进，开头解释了病毒爆发的可能原因（这是游戏从始至终未作解释的），乔尔保护艾丽，不让她看到埋葬病毒爆发早期无辜者的万人坑。

结尾读信一段，乔尔和艾丽的关系更加拉近，而艾丽藏起的枪，则预示着未来更多的矛盾冲突。最终，二人像游戏里一样，开着比利的车离开，再次回归游戏的主线故事，完成了本集的叙事任务。

游戏兼剧集的主创尼尔·德拉柯曼其实早在2014年游戏推出资料片《最后生还者：遗落》时，便已公开了主角艾丽的性取向。在3A大作中，将人气角色设置成同性恋，这在当年和现在，都是一件足以让粉丝分化的大决定，但他还是以不弯弯绕的方式，直接说了出来。

游戏《最后生还者2》截图

尼尔总是会坚持自己的创作方向，且一定要怄气一般，在未来的续集和剧集版中，将他想要的故事，发挥到极致，当年因为种种原因没说清楚的事，这一次一定要用最直白的手法拍出来。

如今的真人剧集，可谓给了尼尔更大的舞台，第三集的存在证明了，剧集的故事容量，让他能给予主线之外的普通人更多戏份，而不用局限在游戏必须围绕可操控主角的单一视角之内，这也是剧集作为故事载体的最大优势。

而观众的更多元化，也让他不必再为了争取保守的顺直男基本盘玩家，在叙事上做出牺牲。这也让尼尔可以从游戏制作人变为一个足以创世的艺术家。尼尔也试图靠着剧集，向当年因为《最后生还者2》的剧情设定，而批评他一意孤行的玩家下战书。

而结果如何，尚未可知。

无论结果如何，尼尔的理念无疑都是值得被赞扬的。在一个多元的社会中，有不同的人存在，他们对于爱情和人生有着自己的选择，这不以他们的性向、外貌和年龄为转移，这才是《最后生还者》想要打造的末日世界。

但到了后疫情时代，同一个故事无疑也必须带有对于当下现状的新感悟。面对人生信仰的崩塌，我们到底要靠什么来拯救自己？

比尔的答案是「我过去讨厌这个世界，我为所有人的死亡而高兴。但我错了，因为有一个人值得拯救」。无论世界如何，唯有爱，能让我们继续坚持。

现在你能理解这一集让一部分人流泪，又让另一部分人唾骂的原因了吗？

标签： 行尸走肉